“树欲静而风不止，人欲和而秦不待“。人越大越学会隐蔽，活累了才会发现，隐藏在面具背后的真正面孔，就是我们自己。摘下面具吧，真实地活着。
《千里走单骑》是张艺谋继《英雄》、《十面埋伏》后的又以力作，讲述了一位父亲为改变与儿子紧张关系，异国他乡，体验儿子曾经的生活，为儿子完成最后一个愿望，在这过程中父子俩幡然醒悟，冰释前嫌。高田隐居在一个小鱼港，儿子独自在中国云南研究傩戏，当从自己媳妇理惠口中的出儿子身患绝症，他渴望改善彼此的关系，加强沟通。去看望儿子却遭拒绝，只的前往云南寻找李加明拍摄傩戏《千里走单骑》，身处异国倍加茫然，当他千辛万苦来到云南时，却的知李加民已入狱，经过高田努力终于可以进入监狱拍戏，可李加民情绪低落，因为他有一个从未见面的私生子，高田确定寻找李的私生子，当他执着地找到李私生子杨杨时，杨杨却不愿与父相见，高田却带回了杨杨的生活照片，返程时却接到理惠的电话——儿子健以死了。高田痛不欲生，最后拾起悲伤的心情把照片放映给了李加民和狱友，李加民无声哭泣，登台献唱。
影片的主题是两条亲情线的交叉，也积极探索了当代社会人与人之间的交流。从高田来到中国开始，他时常陷入困窘，耿深刻体验到了儿子在中国的艰辛与孤独。为了监狱拍戏，他选择使用录像带方式恳求外事办工作人员帮助，正是这份努力，让大家都明白了高田的苦心。高田是绝强的，在他不善言谈的背后流露出对儿子的关爱，但也正因此，与儿子的隔膜越拉越大。在寻找杨杨的过程中，高田逐渐演变诚了寻找健一，寻找自己，而李加民与杨杨的矛盾也成了高田与健一的隔膜的缩影，也正是在寻找过程中，他慢慢打开了自己的内心，也学会想能与儿子交流一样尝试与杨杨交流，而在与杨杨和解的过程中，只是只言片语，简单的动作就改变了彼此关系，正是这种关系也成了杨杨与健一的精神寄托，他也发现，交流其实是很简单，只是需要说出口。这个主题也成了健一情感转变的转折点，健一也人事到“欢笑的背后，我在咬牙忍耐着；悲伤起舞的同时，我却在伤心流泪。”亲情、交流也让人感触颇深。
整部影片的艺术特色极高，精美的构图极为巧妙，影片开始和结尾高田独自站在海港前。奔腾的海水，飞舞的海燕，还有在前往看望儿子途中，白白的雪，灰冷的天空，这种冷色调为整部影片奠定了情感基调，展现出了高田内心的孤独、寂寞。在村里找到杨杨后，整条街摆成了长龙，欢天喜地，热闹非凡，而导演刻意涉及了一个高田独自接电话画面，通过这种鲜明的对比，村托出高田的孤寂。高田和杨杨两个人迷失在山路里是本片的重要转折点。夜晚，杨杨吹起了从高田手中的到了口哨，高田使用照相机的闪光向外界传递信息，此时，声画结合无不使人拍手叫绝，也让人倍感温馨。整部影片的气氛性音乐也为影片着色，从的知儿子肝癌时响起了悲伤音乐，高田的凄凉、悲痛表现的很透彻。
当杨杨拒绝见父高田离开时，古筝声、笛声与杨杨吹起的哨声结合村托出高田内心的失落，更是对杨杨、健以深深的爱，不过高田内心一非常平静，他没有太多悲寂，更多的是把杨杨当作自己的一种精神寄托。影片中还出现了部分非职业性演员，比如邱林，虽然许多镜头都感觉他格格不入活着演技不佳，不过也增加了影片的真实感。
张艺谋在整部影片中表现出一种人与人之间交流的探索与诘问，《千里走单骑》让我们重新审视真实的自己。
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