黑与白是两种颜色差异极大的色彩。它们往往被赋予不同的含义，但却是经常搭在一起的颜色：黑是砚中浓得化不开的墨，是压城城欲摧的乌云，是某个阴森黑暗的小巷。白是覆盖一地的白雪，是枝头浅笑着的梨花，是高洁傲岸的情操。
世间人事，犹如一幅太极八卦图，虽然大体上黑白分明，但依然是黑中带白，白中带黑。
如今我却更愿相信，黑与白实在界限模糊，难舍难分。没有绝对纯净的白，也没有毫无瑕疵的黑。难以界定的不只是色彩那样单纯，还有所谓的是非善恶。
“丑在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高背后，美与丑并存，光明与黑暗相关。”雨果笔下的敲钟人加西莫多便是如此，他深爱那带着山羊的姑娘，那爱情的真挚高尚令人动容，然而他又将抚养他的主教推下高台，这是真善美，抑或是假恶丑。
然而黑与白的存在又是相辅相成的，是最妙的配合。时尚界的领导者香奈儿的创始人香奈儿小姐曾经说过：“黑与白是永远的经典色。”黑与白，它们是两种最简单，最普通的颜色，也正因如此，黑色邂逅白色它们永远都不会被淘汰，两者搭配，变成了永恒的经典……当雪白的宣纸上有了黑色墨水的痕迹，艺术由此而生，在中国的水墨画中，黑与白营造出无尽的意蕴。齐白石的虾，徐悲鸿的马，郑板桥的竹，张仃的山水，八大山人的荷不全是用黑来勾勒的吗？而画面中剩下的空白，可以是一池清水，可以是一条小径，可以是清新的空气，亦可以是想象中远方的群山。黑白相融，让意境无限扩大。黑色爱上白色似乎是情理之中的事。
“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”是范仲淹在岳阳楼许下的诺言；“利居人后，责在众先”是韩愈用心书写的承诺。千万卷诗书造就的知识分子们怎么能忍受这无边黑？怎么能忍受让众人沉浸在那无尽的黑夜中。即使全世界都忘记了他们，全世界都放下了他们，可他们终究放不下这个世界。他们以自己微弱的白光照亮了别人。努力绽放，努力燃烧，以牺牲自我的方式，撕破黑的厚帷，让正义与德行的白光唤醒世界。
有时候，满目清晰通体透亮的白反而让人刺目，在黑夜中寻找光明却更有一丝风味与神秘。
在当代对光与美不断地翻新变化中，黑的低调反而缓解了白成为众矢之的的压力，从而达到一种内敛的美。
