谈谈你对书法的感受
行书是在楷书的基础上略有变化，是在草书和楷书的结合,可以认为是楷书的快写。
主要是连写或简写了部分笔划，显得俏丽、轻盈、流畅、明快。
行楷是楷书和行书的结合,但总体看来偏向楷书,写的时候比较慢.楷、行、草三种字体以楷书为基础、行书是发展、草书是再发展。
它们的特点单个来看是完全不同的，但也有一些介于它们之间的字体，因揉合了两种字体的特点所以被认为是过渡体：行书中带有楷书或接近于楷书的称为“行楷”，带有草书或接近草书的则称为“行草”。
从写字看一个人的性格
陕西书坛八大怪：七怪，书法名家整体缺席乱找原因叫完败\ 要不是这个展览在西安举行，陕西的书法名家们到现在还不知道自己错在那里，还不知道自己位置的几斤几两，甚至于不知道自己还有没有脸面活在这个世上。
\ 所以，就有人站出来开始分析陕西书法名家们集体缺席原因了
但是仔细观读之后，发现他们找的原因却没有一个是公道的没有一个是符合陕西特色的。
我们先分析分析。
\ 吴振锋是胡解释，叫故弄玄虚。
吴振锋作为陕西省美术博物馆收藏部主任，也作为本届展览新增加的评委，应该说有发言权的，至少内幕是知道一二的。
华商报上吴说“提名展上有我一幅作品出展，是因为我是评委，但这被一些书法家误解了，希望大家能够理解我”。
这些话是此地无银三百两，是掩耳盗铃，说穿了是自己宣传自己，而不是他说的我推荐了几位名家，但是没有成功。
现在能够去参加观看展览的人，又不是二百五，那个不是火眼金星，就你那书法水平，如果不是评委，你说你有可能入选参展吗
当然我赞同，不是说评委就肯定书法水平高，毕竟你是位以书法理论参加中国书协的活动的，而不是你的书法作品。
所以，你现在的层次真的不能够代表陕西的水平，差得很远
大家的标准是以天下为己任的，不是你那在这小肚鸡肠的小家，你有“葬我于高山之上兮， 望我大陆； 大陆不见兮， 只有痛哭； 葬我于高山之上兮， 望我故乡； 故乡不见兮， 永不能忘。
天苍苍， 海茫茫， 山之上， 国有殇。
”这样的理论水平吗
没有
\ 薛养贤是乱解释，唯恐天下不乱。
薛养贤是我在写陕西书坛八大怪中不想评价的几位书家之一，毕竟我认为他在陕西书法家中还是名正言顺和名符其实的，但是这次对他的解释，我就意见不小了，才发现他不能够担当陕西书法评论的发言人的，先看他的解释“书法教育跟不上，不积极参与全国活动”。
这是胡说，是在隐瞒自己书法教育落后观念落后技艺落后的借口和托辞。
我们还是先用事实来分析分析。
陕西全省仅有西安交大和西安工业大学有书法专业，他介绍交大至今共招收了四届书法本科生、七届书法研究生，他都是教授啊
我们肯定清楚，交大招收的人员素质肯定比西安工业大学招收人员的素质要整体强得多，再加上交大所谓的名书法家钟明善和名书法家薛养贤的教育，那么我想说的是学生素质肯定不得了
但是，我们刚刚过去的全国大学生书法展览上，就是这名不见经传的西安工业大学书法专业的学生们，居然捧回了特等奖、一等奖、二等奖，你交大教育出来的学生们有这样的荣誉吗
不知道你们二位书法名家还有脸说不
我知道西安工业大学的书法老师傅汝明是北京师范大学的硕士研究生，人家才是真正的书法教育工作者，你们敢与人家比书法水平比书艺道德比教育能力吗
一个排外的陕西书协你能够容纳一位多届国展所有兰亭入展的书法家吗
你们陕西书协还有宽敞的胸怀吗
再一个薛养贤解释的不积极参与全国活动也是不对的，陕西的书法名家有能力参与吗
没有
敢参与吗
不敢也
事实上，刚过去的全国草书展，我们不还是有罗小平等获大奖的吗
其实，每次全国展，陕西入展获奖的不少，人数也多，在全国还是很有影响力的，原因是他们年轻，他们有为，你们抚平陕西书法伤痛后把手放在胸口想想，你们为他们做过贡献吗
没有
\ 不用说了，说多了，也没用
还是最后归纳陕西所谓书法名家集体缺席的真正原因吧
简单的好，可不要学习吴振锋是胡解释，叫故弄玄虚， 薛养贤是乱解释，唯恐天下不乱。
一是陕西所谓书法名家名不符实，没有人能够有那个水平。
二是所谓陕西书法名家名实相符，但是没有那个资格参加。
毕竟占着那墨坑的位置都是些嘴尖皮厚腹中空的竹笋
都是头重脚轻根底浅的芦苇
\ 要想第三届中国美术馆当代名家书法提名展有陕西书法名家的话，我想雷主席应该好好做几件实事情了，毕竟这不同于你随意可以增加一名副主席那么容易，要做出真正的奉献的，陕西那么多的年轻有为一参加国展一参加兰亭这获奖和入展的人啊
你多提拔几个改善一下你那组织可能是最为关键最为迫切的事情啊
那人才还要选举吗
你对照全国书展的获奖名单和入展名单不就行了
这样你也不怕谁给你颜色看了，你天天看着墨水，还怕唱不起黑脸的角色吗
毕竟你还想推荐所谓的大家的话，那全国的评委肯定还是看不起的，毕竟水平不行吗
你好在推荐有名有实的年轻人，那不是评不上，但人家会肯定陕西书法水平的啊
是不
雷主席
书法作品欣赏感想
行走在韩城，庙宇楼阁，行宫故居，历史古迹迹众多，苍松古柏也散发着古朴典雅的气息，耐人寻味，而我总以为它的厚重，源于司马迁。
但凡来韩城的人，是绝不会错过游司马祠的。
从韩城芝川镇向东，沿着一条宽阔明亮的柏油大道向前走，越过两边民居，眼界豁然一亮，放眼南望，一座高山巍峨耸立，上面翠柏茂松、郁郁葱葱，若隐若伏的祠宇躺在翠柏的环抱之中。
走过芝秀古桥，一座高大的砖木牌坊映现眼前，遒劲有力的“汉太史司马祠”几个大字熠熠生辉，踩着青石的进山之路，踏上十几个台阶，便是正门，门匾一行隶书“汉太史司马迁祠墓”，字体格调清雅，气息高华。
进入大门，青石铺砌的小径，迤逦蛇行，直通山顶。
道旁青松挺拔，耸入苍穹，松间的山雀清脆的鸣叫给山上带来一片静谧。
登上小坡，眼前顿然开阔，一座宏大的祠堂横亘眼前，走近细瞧，上有“汉草书司马迁格言警句展室”的门匾，房檐周围红漆驳落，参差不齐，显示出风雨沧桑，进入宽敞的展厅内，一座座散发着笔墨清香的石碑赫然入目。
环视碑石，兀然林立，但见书体或雄浑奔放，气吞万里，或风行雨散，润色生花，或大鹏抟风，长鲸喷浪；或悬崖坠石，惊电遗光，多少文人墨客在这里留下了自己的行迹，留下了那一份对史圣的留恋和敬仰。
回想细构“网罗天下放佚旧闻，考之行事，稽其成败兴坏之理，凡百三十篇，亦欲以究天人之际，通古今之变，成一家之言”的太史公，哪里会想到身后的荣耀和高贵。
苍苍莽莽的梁山啊
滔滔不息的黄河啊
孕育了这样一位惊世奇才
走过“高山仰止”的砖木牌坊，极目仰望，巍峨庄严的司马祠卓然屹立于韩奕坡上，松柏环抱，一片苍翠，踩上凹凸不平的石道，沿着千百年来仰慕者攀登的足迹，经“朝神道”踏上攀登祠墓的石级，石级共九十九级，犹如一条长龙，蜿蜒伸入山顶。
拾级而上；但觉山势峭拔，眼界开阔，回望身后，但见黄河远去，川源如画。
这超越了人世万物，独居一山的巍峨祠堂啊
伫立在时间的年轮里，默默地向人们倾诉着什么
饱经风雨剥蚀的“河山之阳”巍然耸立，过此，再上九个台阶，便是被韩城人民誉为“太史高坟”的司马祠。
走进祠堂，但见“祠宇堂堂，坊榜将将”，院中古柏参天，花木竞秀，松间鸟鸣啾啾，一片幽静。
“史圣千秋”四个大字赫然入目，两旁楹联“刚直不阿留得正气凌霄汉，幽而发愤著成史记照尘寰”给人留下深刻的印象，殿中司马迁坐像，长须飘拂，双目炯炯，刚毅凛然，显示出不凡的抱负和胸怀，殿中碑石林立，多是后人对他的缅怀和评价，其中尤以郭沫若的诗评最最佳。
诗云：“龙门有灵秀，钟毓人中龙，学殖空前富，文章旷代雄。
怜才膺斧铖，吐气作霓虹。
功业追尼父，千秋太史公。
”这首诗高度评价了司马迁一生的功绩，看到这，我不禁想起了鲁迅对《史记》的高度评价“史家之绝唱，无韵之离骚。
司马迁墓由青砖镶砌，上嵌有八卦砖雕，据传为元世祖忽必烈敕命建造。
墓顶有一株千年古柏，苍劲盘桓。
如巨掌撑天，柏上鸣雀跳跃，叫声凄凉，似在叹惋那一段凄美的历史，墓旁也是古柏环绕，浓荫蔽空，，在千年古柏的近旁，卓然玉立着、一株青翠的柏树，与这株千年古柏相映成趣。
随后，我有幸看到了唐代著名书法家褚遂良撰写的《梦碑》一文。
其文如下：永徽二年九月，余刺同州，夜静坐于西厅。
若有若无，犹梦犹醒，见一女子高髫盛妆，泣渭余曰：“妾汉太史司马迁之侍妾也，赵之平原人，姓随名清娱。
年十七事迁，因迁周游名山，携妾至此。
会迁有事去京，妾缟居于同，后迁故，妾亦忧伤寻故，葬于长乐亭之西。
天帝悯妾未尽天年，遂司此土。
代异时移，谁为我知
血食何所
君亦将主其地不揣人神之隔，乞一言铭墓，以垂不朽。
余感悟铭之。
铭曰：“嗟尔淑女，不世之姿。
事彼君子，弗终厥志。
百千亿年，血食于斯。
”可惜，如此珍贵的碑拓却没有流传，这段凄美的《梦碑》故事却把人们的神思带到了那悠远的时空，让人们为那位矢志不渝的女子洒一掬同情之泪，更为史公那牺牲许多的悲剧人生而叹惋怜惜。
我不由得把那株奇异的柏树与《梦碑》故事联系起来，莫非是随清娱精诚所至，感而有灵吧
鉴于此，故随行赋诗一首以示纪念： 苍苍梁山，郁郁翠柏。
史公之祠，高兮传兮。
悠悠居水，凄凄嘤鸣。
清娱之志，感而有灵。
我们一行下山，已是夕阳西下，眺望身后，已是一片苍翠和辉煌。
草书创作应当注意哪些问题
如何评价下面的草书作品
我感觉，现好书法的人当中写行草书的人很多，远于写楷隶书的人的比例且，在国展及相地方书法展览中也是以行草书，尤其大小草见多。
因此，这几年书法界草书的发展就呈现多样化的倾向。
当然，这众多的草书写家中也是良莠不齐，好多也只是飞龙舞凤的乱划拉，没有什么讲究。
我不会写草书，因此对这个问题没有多少发言权，但从鉴赏角度来说，我认为草书创作应该注意以下问题：一，更加强调章法。
草书较之楷书和行书，因其书写速度和连贯性要求，比起笔法的要求，更注重章法布局。
而在笔法上，因为草书的“草率”有些字可能就顾不了个别的失误，而出现偏锋用笔，只要整篇字章法布局好，一样是一幅好作品。
很多大家的作品都有过这样的问题。
二，率真但不要荒浮。
草书写起来要率真，但不能草率，多数字一定要笔到意达，不能出现太多的败笔。
比如，撇笔、悬针竖的末尾一定要收得住，不要一泻千里，出现过多“鼠尾”。
三，草书创作要有节奏。
启功先生说过：写行书要像楷书一样，写楷书要像行书一样。
他说的主要是行笔速度，这句话应用在草书上也是适用的。
就是说，草书创作不是一样的快，要有节奏感。
在重要的笔画收尾和关键节点的转折一定要笔锋到位，否则就会软弱无力。
这幅字应该是当代书家的作品，笔法和章法都很讲究，整体流畅、美观，是一幅不可多得的好作品。
这位书家也受现代流行书风的影响，书法作品多少带有展览书法的味道。
