《再别康桥》的象似性

《再别康桥》的象似性

　　象似性认为语言的能指和所指不是任意的，而是存在必然的联系。

　　第一章 引言

　　象似性是认知语言学家针对索绪尔的任意性提出来的，表示能指与所指之间存在一定的联系，与任意性相辅相成。依据认知语言学家们的观点，象似性包含语音象似性、句子象似性、隐喻象似性、修辞象似性、语篇象似性等等。目前研究象似性的文章大多是从广告、翻译、词汇、句法、情感等方面出发的，但具体研究某个文本中的象似性的文章相对较少。

　　《再别康桥》是一首写景的抒情诗，借康桥的景，将诗人内心的想法抒发的淋漓尽致。具体抒发了留恋之情、惜别之情和感伤之情。整首诗的感情基调是诗人淡淡的哀伤逐步升华并达到高潮再回到淡淡的哀伤。

　　目前还没有发现用象似性理论来分析《再别康桥》的文章，所以本文以这首诗为研究对象，分析其中的象似性。承认语言具有象似性能使我们更好的理解语言能指与所指之间的关系，进而更好的理解这首诗。

　　第二章 象似性分析

　　索绪尔的语言任意说，认为语言的能指与所指之间没有必然联系，在语言学界盛行了很长一段时间。但是随着19世纪皮尔斯提出象似性的概念，学者们开始研究语言的象似性。认知语言学家更是将其作为认知语言学研究的重要理论。象似性认为语言的能指与所指之间存在必然的联系，这种联系是可以论证的，也就是说语言具有理据性。正是这种联系使我们更好的理解语言能指与所指的关系。下面我们将从不同的方面来分析存在于《再别康桥》中的象似性。

　　2.1 语音象似性

　　语音象似性就是语音与表达的意思之间存在一定的联系。诗歌开头就连用三个“轻轻的”，表达诗人的依依惜别之情和黯然伤神。读者看了也会联想到浓浓的深情，太多的不舍和留恋之情。

　　诗中第一节和最后一节是反复的，表达的都是哀伤。且其中用来几个叠词，如“悄悄”、“轻轻”，加强了诗歌的节奏感，从轻轻的走、来到悄悄的走、来隐含着感情的'微妙变化，也表现了诗人的无奈和惆怅。

　　诗中多处句子的句尾用了后鼻音,如：娘niáng、影yǐng、漾yàng、荇xìng、虹hóng、梦mèng等，后鼻音比前鼻音力度强，表达的感情要强烈，而句尾的后鼻音显示出了诗人与康桥的深厚感情。如果换成前鼻音远远表达不出诗人内心的不舍和哀伤。全诗是欢乐的、描绘的景色优美，从字面上我们几乎看不到什么哀愁，但诗人正是以乐景写自己的哀情。并且因为诗人的感情是变化的，所以整首诗的韵律是变化的，并不是一韵到底的。

　　整首诗用的大多数词语都属于“平音”和“上音”少量的“去音”，极少的“入音”。因为“平音”和“上音”的大量使用，所以整首诗比较柔和，使人读起来有种柔柔的、淡淡的哀伤惜别之情，丝毫没有张扬、做作之感。如：轻轻的、西天、夕阳、新娘、油油的、悄悄的、招摇、康河、柔波、笙箫、星辉等等。虽然是离别但也没有那么悲痛欲绝的感慨，只是心底黯然神伤。但是我们却能从中读出诗人的心扉，读出其难以割舍的深情。

　　首末诗节共八行，就有五行用到了声母“q”，这个音本身就没有发音器官的震动，声带没有发音，只是一股气流从口腔中流出的声音。这比有声的呐喊更具力量，达到一种无声胜有声的效果。读者也能从中读出诗人的柔肠。

　　2.2 隐喻象似性

　　隐喻象似性是指比喻的本体与喻体之间存在联系。本体和喻体之所以能构成隐喻，是因为他们之间存在象似点。诗歌中包含了隐喻象似性：那河畔的金柳，是夕阳中的新娘;那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹。金柳和新娘的象似点是金柳和新娘一样妩媚动人、光彩艳丽，这就构成了二者的联系。天上的云彩倒映子在水中，是潭水也有了光彩夺目的颜色，而把潭水比作天上虹的象似点是：美丽，色彩斑斓。

　　“夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥”将夏虫和康桥都比作人，象似点是：无声。人不讲话，就是沉默，沉默就没有声音;而夏虫不鸣叫也没有声音，康桥本来就是没生命的物体，所以没有声音。诗人抓住他们的共同点，建立起他们之间的联系，构成隐喻。

　　2.3 顺序象似性

　　顺序象似性就是事件发生的顺序和语言表达的顺序存在联系。《再别康桥》这首诗中存在时间顺序象似和空间顺序象似。

　　诗中二、三节先写河畔的金柳，波光里的艳影，然后是软泥上的青荇，空间顺序是从河畔到河水，再到河中的软泥，再到软泥上的青荇。这是诗人观察的顺序，也是视线移动的空间顺序，符合人观察的特点：从外到内，由近及远。同时也有整体到部分、从高到低的观察顺序：整河的波光，再到河底的软泥，再到软泥上的青荇，范围在一步步缩小;从河畔的金柳到河水，到河底的软泥，视线一步步降低。

　　再如第四节最后一句写到有梦，第五节开头第一句就写寻梦。这是一种时间象似，只有先有梦才可能去寻梦。

　　“满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫;夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥!”这几句构成突降的修辞格，诗人的情绪慢慢下跌，直至沉默。语言的突降反映的是诗人感情的跌降：回到哀伤。

　　2.4 数量象似性

　　数量象似性是指语言的数量和长度与所要表达的事物存在联系。诗中开头三个“轻轻的”不断重复，表现出诗人不想打扰康桥，依依不舍和独自的黯然伤神。词语的数量也表明了感情的重量。诗中的叠词：轻轻的、油油的、悄悄的就比“轻的、油的、悄的”来的有分量，更加凝重，更能表达深厚的情感。

　　诗歌开头提到“作别西天的云彩”，末尾也是说作别“不带走一片云彩”，首尾呼应，也可以说只首尾重复。表现出离别之前的眷恋和无奈。

　　诗歌中“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”和“悄悄的我走了，正如我悄悄的来”也是首尾重复，只不过首尾分别用了“轻轻的”和“悄悄的”。轻轻的是无声，悄悄是无声加无言，表达出诗人开始只是离别的悲伤，到最后想到梦想破灭、无奈离开的心境。