聚会看电影感言一句话

同学聚会感言

现在可以看了，该影片以大学校园为背景，首次以传统龙舟等水上运动项目为承载，讲述一场犹如影片口号“谁的青春没XX过

[3]的青春爱情故事。

学生的青春在校园里绽放，老师的青春在校园里空荡。

影片用吴氏美学风格的镜头逐一展现了叛逆不羁、时尚活力、特立独行、热血奋进等青春元素，也将校园里各种蠢蠢欲动的爱恋感情全部刻画出来，明恋和暗恋交织在一起，轻松幽默，青春懵懂，感悟属于自己的心动。

类 型青春\\\/爱情\\\/剧情主 演陈乔恩，黄晓明，黄轩，曾志伟，邵兵，董璇，于小伟，谢晶晶，吴辰君 高清完整分享，望采纳

给一句人生格言

很多人没闪灵，于是说是部垃圾片觉得很悲哀，我虽然说彻底看懂了他，但是当我第2次看这部电影时，我已经对导演库布里克敬佩万分，闪灵真的是一部经典的心里恐怖片　　这电影我看了2遍，第一遍也有一头雾水的感觉，后来到网上想找些解读。

发现，想知道的都没怎么说，就又看了一遍。

第2遍电影让我发现了很多第一次丢失的东西，一些导演留下的线索　　当我看到越来越多的线索总后总结出自己的观点时，我由衷的感觉到了导演库布里克的睿智和他完美的电影语言的运用，但是就是这样，仍然有1，2个情节有疑惑，解释的有些勉强。

而且我知道，在留露于表面的情节之外，一定还有导演更想要表达的东西

　　没有看过这部电影的人还是不要看我的解读，会减少你看这部电影时的乐趣，这绝对是一部值得你去看3遍，甚至更多遍的电影。

下面讲讲，我对我们看不懂的地方的解释，有条件的可以对照电影，我没电影贴图，就直说了：1，房子里各种不因该出现的形象，比如酒保，女人，上一任管理员等等是鬼还是什么

我认为他们不是鬼，而是JACK潜意识中的产物，下面开始分析：当JACK受到了委屈想喝一杯的时候，来到了酒吧，他说想喝酒甚至用灵魂去换，这是一个酒吧带着很多酒出现了，而JJACK见了他竟没有奇怪反而叫出了他的名字

为什么

这是JACK的潜意识中创造的不真实的人物，也可以理解为他看到的幻觉（但这种幻觉是他潜意识中创造的），所以他不奇怪，叫出了他认为合理的名字，请注意当女主角来到酒吧里找JACK时可以看到酒吧里并没有酒保，女主角拍了一下JACK，JACK有一个很明显的回过神来的动作

这里，导演用细腻的电影手法，告诉了我们：这是JACK的潜意识，有人可能说这我早看出来了，但理解这一点，对后面的解读非常有帮助

　　2，第2次在酒吧，这时候有很的聚会，无疑还是JACK的精神领域，所以他还是不奇怪，如果这里把聚会理解成JACK上辈子的聚会那JACK应该感到奇怪才是

，但也可以理解为JACK在潜意识中将他上辈子的聚会拉入脑海也不矛盾，这时JACK遇到了一个侍应。

这个侍应是谁

看过闪灵的人10个有九个会说那是上一个管理员，我告诉你他不是

这个侍应叫做德尔伯特~格雷迪，而那个真正的管理员叫做查尔斯~格雷迪

（片子开始时那个经理曾告诉过JACK），JACK对这个格雷地说：“我认识你，我在报纸上见过你

你把你的女人和女儿切成了一片片

”但是事实上不是这样

真正的管理人用斧子杀死了女儿和妻子，然后把尸体堆在了西边的房间

（也是片头那个经理说的）而且JACK之前根本没从什么报纸上看到这个事

（在与经理见面时JACK已经表现出来对那次凶杀的一无所知）为什么这个侍应一开始不承认自己杀了自己的妻儿，一会又承认了

这些说明了什么

这个侍应是JACK用潜意识创造出来的

他用潜意识创造出来了一个他认为是杀死自己女人，孩子的上个管理员

他希望理解，搞清楚，管理员的杀死妻子孩子的动机和心理

希望找一个男人进行交流

尤其是和自己处境相似的上个管理员。

（我这里所说的潜意识中创造的人是要理解为JACK的一部分，JACK的内心世界的一部分，精神领域的一部分而不是游离与JACK之外，就是说他们（酒保，假格雷迪等等）是JACK的一部分。

）他的潜意识尽力创造了这个比较“完美”合理的上任管理员，但是仔细看电影，你就会发现JACK潜意识中的漏洞

JACK并没有记住那个真正管理员的全名，只记得叫格雷笛；并没有记住那个管理员杀人的全过程，只记得他杀了全家，可以发现再想想，为什么JACK会对假管理员说你把你的妻子孩子切成了一片片

记得JACK做的那个恶梦吗

对，那个他自己把妻子，孩子切成一片片的恶梦。

JACK的潜意识把自己恶梦中的情节加进了对这个格雷笛的创造中。

一句话：这个假管理员是JACK潜意识创造的

说到这，你是否感受到了导演的匠心独运

　　3，大家觉得这部电影的题目切题吗

闪灵说的是谁

恩，自然少不了丹尼和黑人厨师。

可是电影和闪灵有多大关系呢

让我们来看看，在厕所里，假格雷笛对JACK说：你知不知道你的儿子有闪灵的能力，你甚至不知道那种能力有多好

你的儿子正在和一个黑鬼一起进入我们这里

根据上面做出的分析往下想：假格雷迪是JACK潜意识创造的产物，也就是JACK的一部分那么也就是潜意识中JACK自己知道了这个消息

为什么他会知道儿子和黑鬼的事我们再来回忆一下黑人厨师对丹尼的话，“我小的时候只以为我和祖母有闪灵，我们常做不用口的交流。

”你想到什么

闪灵的遗传

“有些人并不知道自己有闪灵，不知道它的用处”你想到什么

对

JACK HAS THE SHINNING丹尼的闪灵来自于JACK的遗传，但是丹尼更早的能利用和认识到闪灵（用他的另一种人格拖尼），JACK并不知道自己有闪灵，但是在潜意识中他却多次用到了闪灵

（JACK在潜意识中利用闪灵和丹尼在拖尼的状态下才会用到闪灵类似

，也就是说JACK潜意识中的假管理员等等人类似与丹尼的拖尼，）JACK在潜意识中利用闪灵得到了那个消息

利用这点理解，我们可以解决电影里一个比较奇怪的问题了。

为什么被锁在仓库门里的JACK会出来

（锁的好好的，铁门没有斧子打破的可能），那个时候假格雷迪又出现了，也就是说这时是JACK的潜意识时间

　　闪灵的解读，没看懂情节或者不知道哪里好的人都进来　　你想到了什么

对

JACK在潜意识中用闪灵的力量打开了门

“你甚至不知道闪灵有多大的力量”谁知道

预知未来和看到过去真的是闪灵的全部力量吗

谁知道

　　4，我认为对闪灵的力量与欲望相关，JACK想保持对家人的控制，于是闪灵让他得到了那个黑人要来的消息，JACK想要逃脱仓库，于是闪灵打开了门，注意JACK、拿的那把斧子吗

酷似以前管理员杀死家人的那把

（丹尼看到那双胞胎尸体时，可以看到那把斧子）个人认为也可能是闪灵创造的　　5，那个浴室女人一段，可以理解为JACK的对性的欲望，但是后面为什么变成了尸体，有人认为象征着JACK内心道德的束缚，我也没什么别的想法　　6，谁开的门

237房间的门关的好好的，被锁死了，电影有说，那后来是谁开的门

根据前面的推测，不难猜出：是丹尼的闪灵开的门

因为丹尼对那个房间一直有好奇心，曾经想进去。

刚才提到了，闪灵和欲望有关，所以。

。

。

有个球从门里滚了出来，　　7，丹尼在237房间里看到了什么

很显然肯定看到的和JACK的不同，和丹尼以前经常的看到血潮一样，闪灵让丹尼一次次看到了未来的凶杀，这次是用一个女人掐脖子的方式

　　8，再讲一些比较值得注意的细节：237房间象征着美国对印地安人237天的屠杀；丹尼每次看到的血潮都不一样，血潮一步步的延伸，一直到最后的血潮延伸到屏幕镜头上，表明了凶杀一步步逼近；JACK精神错乱后在纸上写满了ALL WORK AND NO PLAY MADE JACK A DULL BOY，竟然用了小说的文体，分好了段。

JACK真的疯的让人害怕了，他走过来后还翻了翻自己的“作品”，恩，写的挺好的

你认为怎么样

（潜台词- -#）这一幕很经典　　9，剩下是还没有解决的问题：为什么女主角后来看到了一些奇怪的东西，也看到了血潮。

我和朋友讨论时他说大概是因为JACK的凶杀的念力太过强烈使的女主角也受到了影响产生了幻觉。

我对他说：好象是寂静岭- -#，不过，无法预料闪灵也许有这能力；还有那个熊人和一个男的在口罩（音译）昨天看了个解读，表达了导演对白人的藐视。

那个熊人漏出屁股，看来是个白人- -

最后一个：最后的照片，JACK的前世在这座酒店，这是肯定的，可是为什么最后导演要告诉我们这个

我门看这幅照片，JACK站在了最中间最前排的位置，我想他的地位一定很高，酒店的老板之类的，酒店以前是印地安人的墓地，酒店的老板，JACK的前世，受到了诅咒：诅咒他在下辈子会回到酒店杀死自己的亲人。

还算合理吧　　不知道大家有什么别的见解

最后的2个问题也希望可以得到高人解释　　至于没看过这部电影的人，用别的地方看过的话来说：建议你去看，跑着去。

　　上次只是说了情节上的解释，没来得及说哪里好。

我不懂电影的专业知识，只能举例子大概说说，希望大家能够明白：只有库大师这样的大师才能拍出这样的心理恐怖，构思太巧妙了

想想他给观众的线索吧：故意让JACK说错名字，说错杀人过程（其实是堆尸不是碎尸）。

聪明的观众经过思考可以发现这些线索。

但更厉害的是这些看似JACK潜意识中的漏洞却十分合理，甚至完美

（JACK没理由记住上个管理员的全名，也没理由记着管理员把死人放在了哪里，于是把自己做的恶梦加在了他身上）大家想想JACK在潜意识中创造的这个格雷迪表面上看来挺“完美”，酷似上个管理员，可是实际上却有很多漏洞，而这些漏洞，这些线索不是生硬的，不是电影导演强加的，不是可有可无的，不是纯粹为推出最后结论服务的，而是那么合理

甚至不可缺少

真的很有味道

清水崇今年的稀人，很有闪灵的味道，把主人公的真实世界与幻觉混合在一起，难以区分，但是却没有闪灵这样给人的震撼力，也没有向德尔伯特格雷迪这样的神来之笔

在对比一些其他的心理惊耸的电影比如小岛惊魂，第6感。

这些电影都是在最后告诉你答案，答案绝对会超出你的想像。

导演也会留下一些线索，与最后的答案呼应。

这两部心理惊耸电影确实够经典。

最后的答案也确实是颠覆性的震撼，但是想想他们前面提供的线索，很有一些为最后的答案堆积出来，为答案服务的感觉，对剧情来讲可有可无。

而这些电影最有噱头，最好看的地方也在与最后的揭密。

再对比一下闪灵。

仅仅是假格雷迪那一幕的悬念的设计已经超越了小岛和，第6感，而导演决不停留，带领的观众，引领着观众去思考，与以前的情节对照，引着观众得出新的结论。

接着有有更多的问题，疑惑着观众，我可以说，如果用心看这部电影，这部电影绝对没有一分钟可以让你停止思考，让你停止紧张，因为一步步的接近事实，你会感到开心，也会对事实产生恐怖。

看闪灵的乐趣尽在与此

闪灵不象小岛和第6，把观众当做旁观者，摆在一旁，讲自己的故事，导演根本就没有想让观众在看了一半就能看明白的意思。

而闪灵不是这样，导演让观众和电影互动了起来，只要你够聪明，够仔细，你就能看出里面的玄机

而绝对没有难为你，故意拍的不可理解，卖关子的意思

但是实际上，导演只是把他认为。

正常合理的东西拍出来而已，JACK认为那是真的，所以十分象真的。

只是我们智商不够，看不出来而已而最后，抛出的不是象以上那2部电影一样的“答案”，而是原因：因果。

结束。

引人遐想。

这部电影融入了导演太多的话，太多的思考和对人类的理解在里面。

我想在我的年龄很难在闪灵里看到那么多，把一部恐怖片拍的这么经典的同时还加入了自己对人类的理解，对社会的认识。

真的难得

这也让我更加佩服这位导演

　　《闪灵》这部片子的争议很大,各色影评都有,我挑了一个比较中肯的也比较全面的　　希望能帮到你

感谢同学邀请邀请聚会的感言

感觉没必要那么庄重吧既然大家都是同学啊直接谢谢对方的邀请就好

同学聚会诗一首

自信是成必要条件，是成功的源泉。

　　相信自己行，种信念。

　　自信是人对自量的一种确信，深信自立一定能做成某件事，实现所追求的目标。

　　自信不能停留在想象上。

要成为自信者，就要像自信者一样去行动。

我们在生活中自信地讲了话，自信地做了事，我们的自信就能真正确立起来。

面对社会环境，我们每一个自信的表情、自信的手势、自信的言语都能真正在心理中培养起我们的自信。

　　广义地讲，自信本身就是一种积极性，自信就是在自我评价上的积极态度。

　　狭义地讲，自信是与积极密切相关的事情。

没有自信的积极，是软弱的、不彻底的、低能的、低效的积极。

　　自信是发自内心的自我肯定与相信。

　　自信无论在人际交往，事业工作上都非常重要。

　　只要自己相信自己,他人就会相信你。

勇气勇气也是不限人的，任凭你是谁，只要你能够用于面对自己，倘然面对天地，不惧，不恐，不惊，能够用于献出一切，乃至于自己的性命，你便是一有勇气的人，而你的精神，就是勇气

关于同学聚会的诗朗诵

二十年诗朗诵　　（男）二十年时光梦一场，　　（女）今天同学们聚拢来，从四面八方。

　　（男）重逢的时刻　　目光停歇在每一张陌生而熟悉的面孔上　　（女）有些生涩却又亲切的声音　　找寻着内心深处一个又一个生动的模样　　（男）见了面，　　好多都叫不出名姓了，　　（女）那又何妨

　　双手相握时，　　流露的真情依然滚烫

　　（男）二十年的时间不算很长　　（女）却带走了青春年少时的梦想　　（男）共同的求学让我们曾经走到一起　　（女）重逢又让我们共同追忆青春的时光。

　　（男）生命将成长的轨迹编组在　　同一时间，同一地点　　（女）四十八颗心　　曾经同样的激情荡漾　　（女）交响曲由铁碗和搪瓷缸奏响，　　（男）勾肩搭背，　　人声鼎沸，　　（齐）这最喧闹的地方是在食堂。

　　（女）有个时刻，　　女生和男生会一样疯狂，　　（男）团结和谐，心往一处想，　　（女）这样的时刻，　　（男）应该是在班际球赛赛场上

　　（女）夜晚在林阴下恋爱一场，　　是青春学子最浪漫的向往，　　（男）偏偏有个晚自习将浪漫阻挡，　　还添个班长要点名，最惹同学厌烦的目光，　　（女）谁知道班长点名也不过是走走过场，　　悄悄将多少秘密隐藏，从未曝光。

　　（男）若是夜晚停了电，　　教室里会燃起点点烛光，　　（女）四个脑袋聚向光点，　　光影里开始倾诉衷肠。

　　（男）最温馨的时刻是在周末，　　（女）女生把男生的被褥铺展在教室中央。

　　（男）女生站四角，为男生飞针走线，　　（女）嘻笑轻松间把被子钉得十分漂亮——　　（男）最难忘，老师又淘气又真诚，停了电，请全班同学在电影院度过时光，　　（女）最难忘，老师批评审视的目光里又含着希望，　　（男）最难忘，不谙世事的我们曾经似懂非懂地和老师对抗，　　（女）最难忘，病床前老师为住院的同学守夜，满是关怀的目光……　　（男）说不完点点回忆，　　（女）道不尽件件过往。

　　（齐）看眼前，　　是同学们笑意激动的脸庞。

　　（女）精英们热闹非凡，情绪激昂，　　（男）草根们也不甘寂寞，声音宏亮。

　　（女）不论你是局长-处长-科长-校长-什么长，　　（男）不论你是有车-有钱-有老婆-有孩子-有什么房，　　（女）最可贵的是同学，　　（男）最难得的是同窗，　　（齐）有什么能比同学的情谊长

　　（女）20载同学情，如心香一瓣，　　在那花瓣中的芬芳，　　（男）20年同窗谊，如醇香酒，　　在酒杯里肆意流淌，　　（女）回首话当年　　（男）细语问现状，　　（女）按捺不住说说笑笑，　　（男）逸闻趣事闪亮登场。

　　（女）关怀与温情　　暖了我们的心房　　（男）友谊的花在此刻　　尽情绽放

　　（女）推杯换盏，　　跳动在眼波中一定溢彩流光　　（男）让一首首歌我们心田荡漾　　（女）让一杯杯酒醉红了我们的脸膛，　　（男）让一句句知心的话语温暖我们的心房，　　（齐）让我们祝福，　　（男）亲爱的同学们，　　（齐）永远幸福

　　（女）敬爱的老师，　　（齐）永远安康

怎么写好一个情景剧剧本

【A点】下笔前一定问自己：这个剧本你非写不可吗

什么让你如鲠在喉

也许是一个愤怒、一段思念、一个画面、一场高潮戏、一个流泪片段，甚至可能是一次委屈。

总之，找到这个动力源，把它作A点确定下来。

有了A，才能推演出B，由B再推演C和D。

也许往下推演不顺而回过头来调整A，但是，写剧本必须找到A。

【编剧秘笈】影视剧是正着看：从头看到尾；却是倒着写：从尾往头写。

观众不知道结局，可有一万个猜测，增加观看乐趣；编剧不知结局，也会有一万个可能，那就让自己迷失而无法前行。

不仅倒着写，还要反着写，结局是和解，前面就是误会；结局是顿悟，前面就是迷瞪，拧巴。

总之，想好了最后一个高潮再下笔

【寻找首先出拳的人】无论一部电影、一个短片，还是一个戏剧段落，开场3—5分钟，必须有人出拳，就是第一块骨牌，第一个撞击，第一次危机。

这第一拳最好足够的狠，才能激起强烈反响，被撞击方和观众才能被打懵，才能引起足够大的波澜，才能引起一系列的连锁反应，才能吊起观众的胃口、好奇心：后来呢

【什么是编剧】有个年轻朋友自诩为编剧，于是招来非议，说他自不量力。

其实，编剧是一种职业，正如木匠、铁匠、厨师、开锁匠等一样，没有什么了不得的。

在我看来，只要打算、正在、已经靠写剧本为生，或者可以把剧本卖出去的，都可以自称“编剧”，这不丢人，也没有什么高贵。

不就木匠而已吗

【逻辑力】对于做一个编剧的要求，与其说需要想象力，不如说更需要逻辑力。

想象力像孩子，逻辑力才是成人。

你听一个孩子讲他漫无边际的幻想，最多赞许他天真烂漫，但不会为他的“故事”着迷，不会探究，不会好奇，不会较真，不会期待，不会震撼，不会深思，而感受的形成，需要一个逻辑缜密的创作才能达成。

【熟识角色】谁是主角

他出场前在做什么

家庭状况体貌特征

学历教育

优点缺点个人喜好人际关系……认识他非一次性完成，反复琢磨并与其他角色相互砥砺，仿佛在生活中遇见人，对他身世背景的了解不断深化。

最重要，人物设计为你写他的目的服务。

结论：人物小传须反复多次完成，并服从于剧本主题。

【关于题材1】什么是题材

回答“你的剧本是讲什么”的答案，就是题材。

讲教育、讲抗战、讲父爱、讲复仇……。

题材重要吗

重要，许多题材不能拍，有些题材太难搞，还有些题材被人写烂了，制片人拒绝，是因为哪怕你作为观众也拒绝。

听劝，不要动笔。

有些题材一下让人感到有亮点，会有人鼓励你写。

重要

【关于题材2】题材也不重要，太泛，无实质意义。

除了某些特定题材被禁止之外，理论上没有冷题材和热题材之分。

即便是制片人出品人，也仅仅是把题材作为交谈的第一句话，接下来还是要看编剧怎样去写某个题材。

从什么角度、挖掘到什么深度、表达什么思想和情怀、反映什么问题、何处有升华，这些才重要。

【关于明星】如今明星片酬过高已让电影电视剧不堪重负。

为什么明星涨价

因为明星不够用。

明星为什么不够用

因为缺乏造星机制。

其实，每一个明星都是从非明星小演员变幻而来，靠什么变

靠一部好戏。

好剧本，好导演，好的班底。

但如今的电视台和出品公司似乎忘记了这一切，到底先有鸡还是先有蛋

【可否主题先行】可以

编剧常接到命题作文，主题先行也出过经典作品。

关键：

【第1句】：不求主题深刻，所有的主题都是大路货；

【第2句】：不能直奔主题，越曲折越好；

【第3句】：主题不重要，用什么故事去说明它才重要；

【第4句】：弱化主题的存在，隐藏它，主题是观众品出来的；

【第5句】：主题是有意义，故事是有意思，首先有意思，而后有意义。

【动作】编故事的关键是找到角色动作。

动作分两种：主动动作和被动动作。

前者是我想干嘛。

想考研，出击准备，迎接挑战。

被动动作是路上走得好好的，一个花盆从天而降砸在头上，流血抢救、血型不对、没带钱，医生不在…编剧的任务就是给角色动作设置障碍，他克服重重障碍达到目的或转危为安，就是故事。

【事件】用简略方式将观众带入角色所处的规定情景后，必须发生事件。

只有事件才能让人物活起来并让观众感同身受。

事件要件：

【第1句】：有足够的冲击力，让人物动起来；

【第2句】：须引起观众的关注和期待；

【第3句】：能引起连锁反应；

【第4句】：能造成人物冲突（外部）和纠结（内在）；

【第5句】：有想象空间。

一部电影需要3—5个相互关联的事件。

【拐点】事件发展过程中的变化和转折。

人物动作带领观众朝某个方向走，或达到目的或出现意外使得人物动作方向改变的那个点，就叫拐点。

拐点特征：

【第1句】：逻辑的必然；

【第2句】：关注和情绪的小高峰；

【第3句】：拐的方向出人意料（需要编剧挖坑给观众跳）；

【第4句】：具有节奏调节功能；

【第5句】：体现变化与多元特征；

【第6句】：起到转承启合的作用。

【下狠手】故事产生于动作，动作来源于人物，人物发力源于编剧给他的压力。

我称之为压弹簧。

编剧压弹簧越给力，人物的动作发力越大。

所以，老好人当不了好编剧。

编剧对心爱的主人公不能太好，你得让他受苦，被凌辱，遭打击，让他危机重重、走投无路、苦不堪言、生不如死……所谓天将降大任于斯是也。

【生活质感】什么是剧本的生活质感：

【第1句】：人物鲜活，

【第2句】：故事贴近生活，

【第3句】：对话生动有趣，

【第4句】：细节丰富，

【第5句】：平和但有张力……如何变成剧本

大概：

【第1句】：善于观察；

【第2句】：保持敏感；

【第3句】：准确截取；

【第4句】：学会提炼；

【第5句】：大胆推理；

【第6句】：坚持积累；

【第7句】：复合表达。

这些大体属于技术层面，其实功夫在诗外，保持和培养自身人文情怀最重要。

【个性化对白】编剧困惑之一，总不能千人一面，千口一腔吧。

但语言又有极大的同一性，我们都说人话，不说鸟语，过于特别会造作。

人物个性化对白应该是：

【第1句】：不能违背人物性格；

【第2句】：尽量有一些个性化标志（口头禅、用词）；

【第3句】：说话的方式比用词更重要；

【第4句】：人物内在依据大于外在形似；

【第5句】：强化亮点避免刻意。

【和观众谈恋爱】写剧本好比和观众谈场恋爱。

观众是美女，你首先必须爱她，然后挑逗、讨好、诱惑她，弄清楚她想什么，她要什么，然后给予、付出，满足她。

可一味地附和，无原则的让步也不行，你得有坚守。

你不能过分宠她，对她的弱点你得抑制、教训、警告、恐吓，随后（高潮时）征服她，方抱得美人归。

【戏剧任务】是一场戏、一个段落甚至整个剧本中编剧想要完成的任务。

它可以同时是角色的任务，也可分开。

攻打无名高地，角色任务是战胜敌人，戏剧任务却是展现战争的残酷或兄弟情。

要点：

【第1句】：必须提前明确；

【第2句】：与角色任务同步；

【第3句】：指挥角色动作的真正灵魂；

【第4句】：角色任务包裹戏剧任务；

【第5句】：全剧戏剧任务=主题。

【可恨的编剧】编剧是什么

编剧是无中生有的人（虚构），是无事生非的挑拨者（冲突），是狠心郎负心汉（让人流泪），是杀父奸妻不共戴天的仇敌（激怒），是唯恐天下不乱的贼子（高潮）……从前有个帅哥巧遇一个美女，他们一见钟情，坠入爱河，从此过上幸福的生活——这样一帆风顺的故事谁看呀

【合理与奇特】写剧本设置人物和事件时常纠结，因为合理与奇特注定相互矛盾，处处合理则易平淡，过分奇特又难免违背逻辑。

我的经验首先考虑奇特，先出奇招，然后将其合理化。

如果费老劲也没能使其合理，弃之。

然后重新再寻找并设置一个奇特。

即便没有奇特的事件，也尽量换一个奇特的角度。

总之要奇。

【小高潮】相对大高潮而言的，在电影里突出，因电影一次观赏，结尾前定有最大高潮出现，之前的小危机及解决（拐点）被称为小高潮。

电视剧太长，难找大高潮（多次观影），加之电视剧分集实际由导演最后任意切割，更难准确设置拐点，所以只能模糊。

经验：以故事段落为标准，3到6个拐点配一个段落高潮。

【首三集】电视剧约定俗成为长篇评书，在漫长观影过程中，观众要付出大量的时间和关注，于是首三集成为观众决定是否继续看的关键，也成为购片者和电视台（搜集收视率）评判依据，至关重要。

英雄三板斧新官三把火：

【第1句】：信息量大（人物场面风格视觉动作）；

【第2句】：节奏紧凑；

【第3句】：冲突迭起；

【第4句】：戏剧张力强。

玩命

【第5句】：制造大悬念（让人觉得后续有大戏要唱）；

【第6句】：有趣（台词、机关设置、细节）。

总之，编剧有多大劲使多大劲。

【剧本标准】罗伯特·麦基曾在好莱坞当剧本编辑，他常写下评语说某剧本场景诙谐、感觉敏锐、文笔通顺、用词恰当，但故事令人失望。

他从来没有写过这样的评语：该剧本语法糟糕、拼写错误、对白拗口、方位杂乱、打印格式不规范，但它故事精彩、动人心魄、人物深邃、高潮迭起。

前者坏剧本，后者好剧本。

【交代戏】虽然对故事背景、人物关系、事件来龙等需要必要的交代，但应尽量避免纯粹、单独的交代戏，好的交代应该是：

【第1句】：非一次性在不同场景和对话中泄露出来；

【第2句】：留下可补充的残缺让观众自己去概括或推理；

【第3句】：符合场景和人物自身逻辑自然流露；

【第4句】：尽量用交代带出人物性格特种；

【第5句】：尽量对情节发展有推动。

【过场戏】为衔接两场戏设置的过度段落，特点是游离于剧情之外。

不好的剧本通篇都是过场戏，而写得好的过场戏应该是：

【第1句】：逻辑的一环，因而不可或缺（虽本身不推动剧情，但拿掉则破坏剧情）；

【第2句】：节奏调节器（不从剧情上起作用但为下一个高潮做情绪情感铺垫）；

【第3句】：可玩味的闲笔，展现抒情幽默风格趣味风情。

【高潮】指文艺作品中矛盾冲突发展到顶点及其解决。

电影中主角贯穿始终的动作不断遇到阻碍（冲突），阻碍来自敌对方（人、自然、有形或无形势力、甚至自身等），并越来越大，主角危机四伏。

结尾前最后一个危机越不过去，酿成遭灭顶之灾，主人公用尽全力反败为胜战胜对手（正剧喜剧）或失败（悲剧）。

要点：

【第1句】：最后的危机须做到极致（将主人公置于死地）；

【第2句】：一定要形成拐点（顶点急转直下）；

【第3句】：必须有意想不到的解决因素形成转机（能被观众猜到的解决方案形不成高潮）；

【第4句】：必须靠主人公自身完成整个动作（战胜或战败）。

写高潮大忌：致命危机时，突然一声霹雳，一道闪电，把强大的敌人给电死了。

【出位与缺陷】一号人物最不讨好。

常见现象是反面角色和正面配角给人印象深刻，甚至导致演主角的演员不易红。

原因是编剧太喜欢自己的主人公，使其完美到不真实和不可亲。

建议根据需要有意给主角赋予一些出位和缺陷。

出位指语言、动作和行为突破常规常情（外部），缺陷指性格内核上的弱点瑕疵（内在）。

【规律与技巧】好剧本的规律是什么

题目太大，无法回答，但肯定有规律。

笼统的说，所有的编剧及理论家都在苦苦寻找观众观看电影的心理需求，并设法满足这个需求。

找到了这个需求并把它们罗列出来，贯穿在一起，就是规律。

想方设法用文字的形式去刺激、煽动并满足这些需求，就是技巧，或者叫技术。

【伏笔】剧本前段为后段重要拐点预埋的提示，作用是让该拐点既突然（意料之外）又必然（情理之中）。

要点：

【第1句】：埋伏笔点既明显（留下印象）又隐蔽（加干扰）；

【第2句】：必要时可加强或重复；

【第3句】：适度放大假伏笔误导观众；

【第4句】：伏笔不宜过多；

【第5句】：设置方法多为倒置，先确定结果（重大拐点），倒回去看什么地方适合安放。

【潜台词】来源于人的口是心非特征，剧中适合表达人物内心复杂的规定情景，也是电影对白最耐人玩味的魅力所在，而它的难点在于写出来的只能是台词。

要点：

【第1句】：从文字上写出弦外之音；

【第2句】：从性格和情景琢磨潜台词并根据人物间关系的微妙与隔膜写出台词；

【第3句】：从表演角度来写，演员说的是台词，演的是潜台词。

【新编剧功课】想当编剧，是否科班毕业，以前职业是什么都不重要，重要的是要热爱。

须做功课：

【第1句】：多看好影片电视剧；

【第2句】：试着写；

【第3句】：适当读几本经典的编剧理论书；

【第4句】：分析经典影片；

【第5句】：多和写剧本的朋友多交流；

【第6句】：把自己写的剧本当故事讲给别人听，征求反馈意见；

【第7句】：有条件的请教一下老编剧或老师。

【第8句】：继续写。

【悬念1】影片中能引起观众紧张期待的事物。

其实是危机的触发、发展、解决的过程。

一般的技巧：

【第1句】：设悬，强烈和突然（迅速触发）；

【第2句】：放空挡，自然滑行，不踩油门（太监急皇帝不急）；

【第3句】：注入强化因素，危机渐显；

【第4句】：故意拖延（干扰与抑制），造成最强烈紧张感；

【第5句】：释悬，突转（顺转或逆转）解决危机。

【巧合】偶然性事件或人物遭遇。

无巧不成书

剧本写巧合因为：

【第1句】：虽为偶然却是人生经常性体验；

【第2句】：能刺激观众注意力；

【第3句】：加强戏剧性；

【第4句】：能引起观众的参与和探究；

【第5句】：恰当的巧合可出人意料解决危机。

注意：

【第1句】：巧合必须带有逻辑的必然；

【第2句】：一部戏里不能过多使用（喜剧除外）；

【第3句】：切忌用于解决最后危机（高潮）。

【误会】误读、误解、错怪、错位等，剧本中常用的制造矛盾冲突手段，也是常见生活现象，来源于人和人之间的差异、距离。

冲突源于差异，误会源于差异，但误会不等于冲突，有时误会就是假冲突，因为误会冲突的解决是靠消除误会，而不是矛盾的一方战胜另一方。

误会真冲突：误会的消除达到了某个戏剧目的。

【戏剧性】影片中与日常生活不一样，比生活更凝炼、更强烈、更奇特、更有趣、更巧妙、更出位、更深厚、更感人、更耐人寻味、更好看的内容。

影片有戏没戏好不好看耐不耐看，怎样写出戏剧性，不仅仅是技巧问题，因为戏剧性没有客观标准和技术指标。

方法：

【第1句】：训练悟性；

【第2句】：客观检验，把故事讲给身边的人听。

【闲笔】编剧有意识安排的对故事发展无明显推动作用的段落、细节或台词等。

功能：

【第1句】：调整节奏；

【第2句】：烘托气氛；

【第3句】：增加生活般真实感；

【第4句】：平添情趣；

【第5句】：协助刻划人物。

设置闲笔应注意：

【第1句】：自然不刻意；

【第2句】：生动而个性化的表达；

【第3句】：打破连贯性和紧张感；

【第4句】：闲笔不能闲；

【第5句】：不宜过长。

例：肖申克救赎主角监狱播放歌剧。

【一句话梗概】布莱克·斯奈德把它叫做故事线。

要素：

【第1句】：意外，出人意料；

【第2句】：影像感，从中必须能看见整部影片；

【第3句】：观众和成本，感知市场定位和投资大小；

【第4句】：片名，吸引人并激发想象。

好电影都能一句话概述，写好故事线就能卖出你的创意和作品。

例：一个富商爱上了雇来参加周末聚会的妓女，《风月俏佳人》。

【感同身受】罗伯特·麦基说，经典电影都让人乍一看是全新的，细一看处处皆熟悉。

其实编剧永远都在追寻通过见所未见闻所未闻的故事，激发起人人熟悉的共同感受。

那是什么

难以准确表述，但一定包含生离死别、爱恨情仇、家仇国辱、喜怒哀乐、生老病死、声色犬马、富贫荣辱…记住：以最新鲜刺激最熟悉。

【真实与可信】长期困扰编剧的问题。

其实，我们追求的真实（通常被称为艺术真实）应理解为：可信并传神。

要素：

【第1句】：符合逻辑（前提可以是假的，但逻辑无懈可击）；

【第2句】：充满生活细节；

【第3句】：与人类共有的感情和体验相吻合；

【第4句】：排除生活中非本质的干扰因素（垃圾）；

【第5句】：截取甚至强化生活中体现本质的特征和要素。

总之就是@姜伟导演说的“像不像”，而非“是不是”。

【负面人物】必须有坏蛋（称反面人物带政治性）

你好我好大家好的戏非常难写，也非常难看

有坏蛋是生活常态更是戏剧的需要。

坏蛋须写得：

【第1句】：足够的坏（尤其对好人主角）；

【第2句】：坏得有缘有故（世界上没有无缘无故的好和坏）；

【第3句】：多面体（不一定写成善人）；

【第4句】：必须是人（写成魔鬼是推卸责任）；

【第5句】：有攻击性。

【拷问主角】开写之前先确定主角并提问：

【第1句】：为什么写他（主题）

【第2句】：他想干嘛结果怎样（动作与结局）

【第3句】：他最大的危机（高潮）

【第4句】：他的敌人和朋友

【第5句】：他的常态

【第6句】：性格与众不同

【第7句】：致命的软肋

【第8句】：最大梦想

【第9句】：最大恐惧

【第10句】：最珍惜的人和物

【第11句】：原始动力（内心不可抗冲动）；

【第12句】：他有趣吗

【第13句】：是否让人意外

【常态与非常态】生活常态无故事，编剧任务是讲人生常态中发生的一个或数个非常态段落。

其线性走向为：

【第1句】：开场常态（交代信息引入情景认识人物营造氛围确定风格）；

【第2句】：触发事件或因素打破常态（第一拐点，激发观众期待）；

【第3句】：推波助澜非常态；

【第4句】：激化危机并解决之（高潮，最后拐点）；

【第5句】：恢复常态（结局）。

【神奇的如果】写作是编剧发挥想象力（发散性思维）和推理力（逻辑思维）的过程。

逻辑即推理：

【第1句】：如果我是他（以他为主我站他立场）；

【第2句】：如果他是我（以我为主我控制他）；

【第3句】：如果观众是他（利用观众入戏造意外）；

【第4句】：如果他是观众（刺激观众感同身受）。

记住：我一定比他更（至少同等）高明，必须控制他。

【儿童片】严格说不属一类题材，但概念明确，为儿童拍的电影。

多年儿童片稀缺究原因一个字：难

建议注意：

【第1句】：浅显易懂（避深奥艰涩线索复杂）；

【第2句】：天真童趣；

【第3句】：想象力（无边无际无拘无束）；

【第4句】：小爱大爱结合（小爱本真大爱动人）；

【第5句】：极端条件中的儿童（生死冒险疾病灾难输赢犯罪）；

【第6句】：须同时受成人欢迎。

【微博剧本】

【第1句】：何时何地的谁

【第2句】：某天什么事打破宁静

【第3句】：使他非做什么不可

【第4句】：他经历了哪些困难

【第5句】：谁是他朋友和敌人

【第6句】：他内心有何矛盾、困惑、纠结和恐惧

【第7句】：什么帮助他克服了退却

【第7句】：什么使他一步步接近目标

【第8句】：幸福即将来临又是何物出现使一切陷入绝境

【第9句】：什么使他终于战胜敌人度过危机获得全胜

【灵感从何而来】灵感很神奇，你走在路上，天降一滴雨珠，无端掉到你上，渗透进你的脑子。

于是有了一首诗，一幅画，一篇小说，一个剧本。

灵感也不神奇，它是长期积累、阅读、观察、思考之后，忽然遇到某个客体的碰撞产生的火花，它使你感觉灵光闪现，点燃了创作激情。

提醒：灵感不是写剧本的必要条件。

【故事从何而来】除了摹写，不存在现成故事。

故事是编的

它来源于你自己，来源于你内心深处

故事是你根据亲历的、读到的、看见的、听说的、思考的、感悟的、积累的、想象的、体验的、推测的，用技巧将其重新组织和排序，按照观众所能接受的方式写出或讲出来的。

故事基础是存在于你个体内的人类共性。

【展示与告知1】电影的局限和魅力都在于它和生活一样：看得见的明确，看不见的模糊、暧昧和难以捉摸，需要猜测。

我们永远看不见人的思想，只能通过看得见的和听得见的（包括有可能口是心非的语言）去揣摩它。

定律：九分展示一分告知。

用尽浑身解数调动一切可能去展示，语言的告知越少越好而且靠不住。

【展示与告知2】两者是有机结合体，不可分割。

可展示的包括：表情、形体动作、语气、音量、节奏，甚至化妆、服装、道具、环境、光影气氛等；告知就是语言，包括：对白、独白和旁白，以及字幕。

几种情况：

【第1句】：展示和告知一致；

【第2句】：展示和告知错位；

【第3句】：展示和告知矛盾；

【第5句】：展示掩盖告知；

【第6句】：展示拆穿告知。

【文艺片1】相对商业片而言。

到底有没有所谓文艺片

假定有，它有什么特点

几个方面揣摩它可能是：

【第1句】：反高潮电影（是否遵从讲高潮故事规律）；

【第2句】：做负面价值评价的电影（故事结尾的社会价值评判）；

【第3句】：知识分子电影（服务人群）；

【第4句】：讲究艺术品位的电影（侧重）；

【第5句】：到国际电影节上去拿奖的电影（去向）。

【文艺片2】反高潮电影，即不遵守编故事的规律和技巧（开场，引爆矛盾，展开，加剧，危机，高潮，解决危机，结尾）的电影。

也被称为生活流电影，就是像生活一样平淡中讲述。

人们喜欢看有高潮的故事，但不等于没有高潮就缺乏吸引力。

纪录片就是随即截取生活，一样有精品并引人入胜。

像纪录片的故事片。

【编剧是最好的演员】每个电影节最佳表演奖应该颁发给编剧

多不容易呀，面对一张白纸或者闪着蓝光的显示屏，我们要凭空想象出一个个栩栩如生的人物，然后钻到他们的身体里，躲在他们灵魂后面，去表演他们的音容笑貌，去用不同的语气说话，去愤怒、去温柔，去悲伤，虽然我们表演不用面部、身体和声音。

【找到永动机】世界上没有永动机，编剧却在苦苦寻找。

找不到，那在屋子里烦躁得来回走动的就不是人物而是编剧自己

一旦找到编剧就像一只吃饱喝足的猫，安静地坐在电脑前，剧中的人物在动，永不停息，无论剧本是40分钟，还是90分钟，无论是30集还是50集，人物自己在动，牵动着编剧的手指在键盘上奔跑。

【编剧意图角色意图】尽量不要让角色意图和编剧意图重合了，那样戏会单薄。

主人公要谈恋爱，编剧就认认真真地写泡妞；主人公要造飞机，编剧就老老实实地写他去克服技术难关，多没劲啊

假如主人公恋爱，你却写忠诚与背叛；主人公造飞机你却表现的是孤独，这叫复合表达

让角色的意图服从编剧的意图吧。

【细节】别嫌问题简单，真不好解释剧本的细节。

场景细节是美术和置景的事，动作细节归演员，肖像细节找化妆，心理细节属小说家。

还有什么

语言

算吗

对白算细节

不知道。

想来想去，只能关注细节的细字了。

剧本的细节就是很细小很细小并且能展示的东西，要仔细听，仔细看，轻轻摸，细心体味的东西。

【找到永动机2】你找到了吗

剧本主题是灵魂是航船的舵，最后一场高潮戏加结局是终点站是目的地，动作线是人物的方向和航线，矛盾冲突是波涛是暗礁，动作是竖起的风帆，可风呢

永动机在哪儿

人物关系

没有纠葛没有张力没有因果没有恩怨没有情仇没有主从没有是非的人物关系是摆设，反之就是永动机

【如何做到一段梗概吸引人】

【第1句】：确定要吸引的人是投资人、制片公司、剧本经纪人，他们是内行，所以故事梗概应该专业些，不是一般的文学读物。

【第2句】：吸引专业人士的主要是故事线、故事拐点、高潮、主角设置，人物关系设置；

【第3句】：重点突出：人物性格鲜明有趣，故事清晰符合逻辑，有意外，有张力的高潮。

【人物关系怎么架更有戏】

【第1句】：差异性，人物性格特征尽量拉开，重合和接近的删除或合并；

【第2句】：对立性，让人物在剧中产生对立和冲突；

【第3句】：互补性，同一阵营的人物性格互补；

【第4句】：关联性，让人物产生关联，家族、姻缘、同学等；

【第5句】：丰富性，高矮胖瘦，美丑强弱，三教九流；

【第6句】：机巧性，增加戏剧性的关联，邂逅重逢奇遇。

【一部剧几条线，怎么交织】线是指人物贯穿始终的动作轨迹。

一部戏可以一条线，也可以多条（增加丰富性复杂性）。

线索不宜太多，超过三条会影响理解剧情。

几种情况：

【第1句】：完全平行不交织；

【第2句】：点式交织，在某几个点上碰撞；

【第3句】：分叉，一条线中间分成几条线；

【第4句】：合并，若干线合并为一条线。

一部戏只有一条主线。

【起承转合的转怎么写】起承转合是个很文学的表达，其含义是三个：

【第1句】：起落，即故事情节给观众造成的情绪跌宕；

【第2句】：变化，是故事发展的逆转和拐点；

【第3句】：节奏，是故事情节发展的快慢。

有内在节奏（拐点密度）和外在节奏（视觉听觉造成的）两种。

注意：错落有致，疏密相间，急缓协调，静动相连，唉，只可意会。

【什么样的结局更有力度】有力度是高潮+结局。

高潮：

【第1句】：最后危机到极致（将主人公置于死地）；

【第2句】：形成拐点（顶点急转直下）；

【第3句】：意想不到的因素促成转机（观众猜不到）；

【第4句】：靠主人公自身完成（战胜或战败）。

结局：

【第1句】：松口气；

【第2句】：唏嘘感叹；

【第3句】：所有所思；

【第4句】：拍案叫绝；

【第5句】：哲学升华；

【第6句】：怅然若失；

【第7句】：义务宣传。

【做分场要注意什么\\\/大场时如何调度】做分场要注意节奏，适当考虑拍摄成本（场数越多节奏越快，成本越高）。

大场

是不是分量很重的场次

占时间很长的场次

人物众多的场次

不太明白。

一般情况：人物不多的大场重点在写戏，写冲突；人物众多的适当考虑场面调度（其实是对白的处理），突出重点即可。

【对白和日常对话的区别】相同：

【第1句】：像生活一样自然；

【第2句】：符合生活逻辑；

【第3句】：符合人物性格。

不同：

【第1句】：对白必须有戏剧任务（是编剧有目的安排的）；

【第2句】：对白是最精彩的生活语言；

【第3句】：除特殊处理外，避免废话和语言垃圾；

【第4句】：须符合戏剧规定情境需要；

【第5句】：必要时，可以强调表现对白的美感；

【第6句】：可以根据需要做适当的夸张。

【交代剧情用画面还是对白好】最好不要用对白。

我在

【坏对白】里提到的一条就是说情节。

主要是不真实，不自然，即便你故意写了一段交代戏，也不高明。

也不仅用画面，必须交代的剧情，可以用画面、肢体动作、道具、眼神、表情、场面、声音、冲突等，自然地流露出来。

即便用对白，也不是直接说，而是漏。