帮忙写篇作文：十八岁成人礼感言。
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6岁成人礼感言连云朵也笑得合不拢嘴,肆意地让太阳溜出.我们的笑声扭曲着光线,光怪陆离.一个中学生校服一个小学生校服却如此契合,两颗蓬乱地头凑在一起摇摇晃晃,笑声飞溅.这才是16岁的生活.我释然.16岁不是爱上的季节,我们正享受破茧成蝶的成长与凤凰涅盘的辉煌.16岁的时光是个美人,它等着我们为它描眉绘眸,淡妆浓抹总相宜.16岁的夏季阳光很好.让多年后的我们抖抖尘埃骄傲地与十八岁回忆相遇,高声说：“很高兴遇见你!”从这一刻起,扬帆起航,我,16岁了.回眸处,记忆的光芒冲破青春的迷雾.16岁,是最曼妙的青春史诗,星星点点缀满16岁的星光,闪烁在每一个青春的足迹里……16,凝聚无限幻想的岁月.幻想着“轻轻地我走了,正如我轻轻的来,挥一挥衣袖不带走一片云彩”幻想着,康河的柔波里“你是人间的四月天”的倾城绝恋：幻想着,江南雨巷里那撑着油纸伞姑娘愁绪里的幸福；幻想着,三月的窗帏外,过客不是美丽的错误,是思妇等待的幸福.16岁的少女遐思给予青春无限美好的幻想,那是青春的号角,给予追逐青春的勇气,追逐彼岸的幻想.16岁,把信念紧紧握在手心里.没有像但丁一样企盼佛罗伦萨,没有像海明威一样遥望乞力马扎罗,没有像梭罗一样眷恋瓦尔登湖的涟漪……但我的十八岁选择了信念.选择陪伴海子一起“面朝大海,春暖花开”,不因眼前的阴云遮住天边的彩虹；选择陪伴顾城一起“用黑色的眼睛寻找光明”,不因眼前的困难否定明天的灿烂.诚然,淡淡的忧伤,甜甜的记忆会随岁月而流逝,16岁,给予青春另一季,让信念坚守,下一个美丽的季节,春泥孕育着另一促芬芳的春花.让16岁把信念握紧,指引你前进的船帆.16岁,我选择把信念写做坚强,让坚持像16岁的青春宣誓.我读懂了《简爱》里,简对生活的坚强；读懂了《复活》里玛斯洛娃让灵魂复活的坚强；读懂了《欧也妮·葛朗台》里,欧也妮在金币利诱下的坚强……我没有选择像傲世的林家女,把眼泪滴落在余香犹存的花锄上,没有选择像三毛把美丽的青春化作撒哈拉的沙尘……因为,16岁的我把信念铭刻上坚强,为未来掌舵,做青春的勇敢者,做未来的寻梦人.16岁赋予了青春幻想,牢牢的握紧青春的信念,带着追求青春的坚强,这是16岁赋予青春的使命.注定要像海燕一样,在波涛汹涌里展翅飞翔；注定要像鸿雁一样,在漫无边际里寻觅归途的方向.如果你可以,那么让奋斗的泪水与汗水滋润你美丽的16岁；如果你可以,那么让希望的光亮照耀你美丽的16岁.让我们这群同路的寻梦人在16岁的起点,携手前行,奔向未来,向青春挥手召唤!在梦里,你微微的向我笑着,我倚靠在窗棂边,把烟雨里的树影读成写你的诗,光阴带走我的寄托,我把梦留给了你……如诗,如烟,如画的16岁!
天地一指，万物一马，是什么意思啊求解啊
庄为事物之间存在着普遍的差异，这种差异是的，而这种相对性来自于人类自身的种种局世间万物本没有差别，所有的差别都是人们站在主观立场上而得出的相对结论。
不论世间万物有如何的差别，一旦站到更高的“道”的角度去审视，“以道观之”，种种差别都将不复存在。
任何差别都可以统一在道的观照之下。
《德充符》篇说：“自其同者视之，万物皆一也。
”抽取出事物相同的一点来看，天地就是一指，万物就是一马。
比如：天地是物，而指、马也是物，从这点来说，有同一性。
再从存在的角度去看，万事万物都是同一的，庄子实际上是从认识论的角度破除人类中心主义的观点。
建议联系上下文看，弄痛齐物论说的是什么也就好理解了~
作文素材名人名言摘抄
真理惟一可靠的标准就是永远自相符合。
—— 土地是以它的肥沃和收获而被估价的；才能也是土地，不过它生产的不是粮食，而是真理。
如果只能滋生瞑想和幻想的话，即使再大的才能也只是砂地或盐池，那上面连小草也长不出来的。
—— 我需要三件东西：爱情友谊和图书。
然而这三者之间何其相通
炽热的爱情可以充实图书的内容，图书又是人们最忠实的朋友。
—— 时间是一切财富中最宝贵的财富。
—— 德奥弗拉斯多世界上一成不变的东西，只有“任何事物都是在不断变化的”这条真理。
—— 过放荡不羁的生活，容易得像顺水推舟，但是要结识良朋益友，却难如登天。
—— 这世界要是没有爱情，它在我们心中还会有什么意义
这就如一盏没有亮光的走马灯。
—— 生活有度，人生添寿。
—— 书摘
BEYOND在世界乐坛的影响力大不大
请客观评价
一代人的精神鼓舞，一代人的青春写照 顾城先生有一首诗是这样写的：黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。
不知为什么，在提笔准备写家驹和BEYOND时，突然间想起了这样一首诗，诗的名字叫做“一代人”。
不知从什么时候起有了七十年代这个概念
那么在流行乐坛，七十年代的精神偶像是谁
罗大佑和崔健吗
不可否认他们的影响之巨大深远，但是他们影响更多的停留在上****60年代末到70年代中期出生的那一拨人。
而影响真正贯穿整个七十年代生人的却是黄家驹以及他领导的BEYOND，他的歌声和大佑和崔健一样记录了我们真实而生动的青春。
也许是偶然，可能是必然，在BEYOND乐队最为活跃的1983年——1993年，刚好是1970——1979年出生的人们成长的关键时期。
BEYOND以一种非同寻常的音乐精神征服了这一代人的心灵。
他们的音乐以摇滚为基调，以旋律化的歌曲直抒胸臆。
他们的歌词题材广泛，但是全部都是积极向上的，即使是情歌，也有一种大气磅礴的力量。
那个年代，流行音乐是纯粹的，没有宣传费，没有打榜黑幕，音乐在一张张唱片和一家家电台之间流传，在一个一个歌迷之间流传，对个体的影响逐一相加扩散成一个群体，蔓延到整个有华人的地方，蔓延了整个时代。
那时候我们的青春就像家驹的歌，激越而又内敛，自信而又悲壮。
太多人的生命轨迹因为听到家驹的歌而产生变化，我们无从计数。
他们改变了大众对流行乐的看法 20年前，一个崭新的摇滚乐队，出现在一张叫做《香港》的唱片里，它的名字叫做BEYOND，乐队的名字面解释了他存在的意义——超越。
20年来，他们超越的东西已经太多。
简而言之，他们超越了时间，影响了潮流。
当BEYOND的声音冲击我们的耳膜之前，我们都认为摇滚乐只是一小部分人的专利，而且在大众的心目中，摇滚乐必然是吵闹的另类的和不好听的，但是他们改变了这一点，他们用好听的易于流传的旋律，传达了同样人文的，大气的，有深度的内容。
从另外一个方面，他们的浮出水面，为香港的乐坛注入了思想，为流行音乐注入了人文精神。
从而改变了大众对流行音乐的看法，在此之前的流行音乐是靡靡之音，是市井的小曲。
BEYOND让人们意识到流行音乐也可以抒怀咏志，也可以为国为民。
说一点搞笑的诗句，和一些短的笑话
文人在开心农场感言》 徐志摩：轻轻地，我偷了，我轻轻地来，轻轻地点一点鼠标，不放过一个果子雪芹：半夜起床来，只为偷你菜，满地荒唐言，一把辛酸泪。
贝多芬：我要扼住偷菜者的喉咙。
爱迪生：偷菜者的成功＝99%的速度1%的耐心。
诺基亚：偷菜以守为本。
至尊宝：曾经有一地成熟的菜摆在我面前而我没有去收（电脑太卡），直到被偷了才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。
如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个偷菜者说三个字：“去死吧
” 王朔：我们去偷菜，玩得就是速度，毕竟偷到了很爽，哪怕过把瘾就死。
卫慧：大摇大摆偷你菜，我是农民我怕谁。
琼瑶：有一个富豪家族的女孩欢种菜，他老爸公司里一个有前途的年轻人爱上了她，而她却爱上了一个偷她菜的有妇之夫，于是一个有关财产，爱情，友情，菜地的故事就发生了。
范仲淹：偷菜好，粮食偷一点是一点，我们国家还不富裕嘛，应该先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
岳飞：大家偷菜要趁早，晚了偷谁的去，莫等闲，白了少年头，空悲切
但丁：偷别人的菜，让他们种去吧。
鲁迅：我偷了两个菜，一个是萝卜，另一个还是萝卜。
拿破仑：在我的字典里，找不到“偷不到”这三个字。
顾城：我偷你，但是我不敢说，因为说出来之后我会死，我不怕死，就怕死了之后没有人再像我这样偷你。
余光中：偷菜，好像一次危险的战役，我在这头，狗在那头。
诸葛亮：运筹偷菜之后，决胜千里之外。
牛顿：如果说我比别人偷得略多些，那是因为我24小时守在电脑前的缘故。
比尔盖茨：等你开了28块地的时候你就会明白，地不过是一种符号。
鲁迅：菜，就像海绵里的水，只要你愿意偷，总还是有的。
斯大林：我们需要看家狗，就像需要日光、空气、水一样。
安尔乐：狗狗的保护，体贴又周到。
周杰伦：哎哟，不错哦，偷了不少哟。
鲁迅：我哪里是财主，我只是把别人喝咖啡的时间都用在种菜和偷菜上。
泰戈尔：世界上最遥远的距离不是生与死，而是你正在偷我的菜，我却不知道。
周恩来：我们爱我们的好友，这是我们偷菜的源泉。
孔子：三人偷，必有我师焉，择其善者而从之，择其不善者而改之。
内衣广告：我偷菜，我欢，做农民“挺”好
华梅：谁给我一个火龙果，我便回报他整地白萝卜。
鲁迅：真的偷菜者，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。
这是怎样的哀痛者和幸福者
然而造化又常常为庸人设计，以看家的狗狗，来咬我金钱，仅使留下淡红的血色和大把的Money… 莎士比亚：收菜是一个短暂的美梦，当你醒来时，它早以无影无踪。
周恩来：活到老，种到老，偷到老。
曹操：宁我偷天下人，勿让天下人偷我 。
拿破仑：不想偷菜的农民不是好农民。
史可法人物评论
我感觉也是 一可以上百度文库上搜一下资料 或者其他地方 然后综合起来整理一下 稍微再加点自己的看法和理解 就OK了 还能锻炼自己筛选东西的能力 还能写出一篇好文章 多好啊 呵呵
